Noir sur Blanc N°14, p.16 A propos des répétitions du cabaret "Autour de 1900"

Préparation du cabaret "Autour de 1900" 

• Aaaaaaaaaaggh !
• Regarde où tu mets tes pieds, Juliette ! Tu écrases les miens !
• Ben neni hein ! C'est toi qui ne sais pas danser la valse, et puis, tu n'as pas à mettre tes « panards » sous les miens.
• Tas vu comme René et Marle-Rose dansent bien, on ne parviendra jamais à danser comme eux pour le jour de la représentation !
• ... (les deux partenaires repartent dans une monstrueuse tentative de valse)
• Mais si, mais si, à force de répéter on s'améliore.
• Mon pied !
• Oh, pardon !
• Lââaâa, lâââa, laaaa.
• C'est faux Pierre ! s'exclame Martine. On n'y arrivera jamais ainsi !
• Bon, bon, ça va, je ne chante plus.
• Mais qu'il est bête.
• Attention mugit le pianiste (mettant ainsi fin à la dispute) on reprend le refrain.
• Lââaâa, lâââa, laaaa.
• Eh bien Pierre, pourquoi ne chantes-tu plus ?
• J'ai perdu mon têêxte !

Voilà l'atmosphère dans laquelle se déroulent les répétitions du cabaret. Une ambiance où se mêlent pêle-mêle, cris, rires, pas de danse, fausses et bonnes notes, bref tous possèdent une forme excellente.

Pendant le premier trimestre, nous nous sommes employés à mettre les nombreuses danses au point.

Bien typique de 1900, la valse fut notre grosse difficulté. Heureusement, polka, java nous rendaient bien vite notre bonne humeur. Et, lorsque dansions le quadrille des lanciers, notre sang quelque peu militaire se mettait à bouillir !

Ah si vous voyiez l'allure des messieurs et la grâce des filles ! Tenez, par exemple dans le troisième mouvement : les... oh la, mais j'en dis trop, vous le verrez bien vous même le jour de la première. La rentrée des classes nous mit fort vite en face de la réalité : tous les textes, les chansons, les "grosses parties" attendaient là.

Tout de suite, nous nous mîmes à l'oeuvre, et nous rendîmes compte que cette époque était terriblement fascinante !

Chose qui ne fit qu'accroître notre ardeur aux répétitions.

Chacun répète, recommence, améliore ses textes, ses poèmes, le temps passe, et la tension nerveuse petit à petit grandit.

Une fois sur scène, l'élève Untel ou Untelle se transforme tantôt en riche bourgeois, en femme du monde, tantôt en petit ouvrier révolté ou en blanchisseuse.

Pour cela, bien entendu, on nous affuble de costumes tout aussi rigolos les uns que les autres; les filles passionnées se disputent les robes, tandis que les garçons, moins coquets, se contentent de se lancer les chapeaux "boules" à la tête.

Tous les ateliers de couture sont réquisitionnés, on se perd dans les tulles, les canotiers, les voilettes et les mètres rubans.

On nous "diapositive" dans tous les sens ! En effet, pour la permière fois le cabaret sera doté d'un montage de dias, qui nous l'espérons embellira le spectacle.

Les photographes s'arrachent les plus beaux modèles de la troupe, et les plus beaux recueils de peinture 1900.

La technique, elle non plus ne chôme pas (pas de technique, pas de cabaret !)
Il est parfois difficile de s'imaginer combien cette tâche est ingrate et complexe, mais, heureusement chaque année, les "ingénieurs" de la technique se débrouillent fort bien.

Avant de vous quitter, voici entre autre ce que l'on vous promet :
Proust, une émeute, deux Strauss, Zola, Londres la nuit, Brel (?), Montmartre, Maupassant, des aéroplanes, Samain, un caf cône-, Brecht, la Matchiche, Valéry, Laforgue, et j'en passe, et j'en passe !

Et voilà, vous savez les choses que l'on peut savoir, et pour le reste, attendez les trois coups !

P. S. : II sera prudent de réserver !

Re P S. : Cher lecteur, si vous désirez vous défaire de quelques objets 1900, pensez à nous. (Nous cherchons spécialement des chapeaux de femmes, des guêtres et des fracs)

De nos envoyés spéciaux : Pringels Philippe, Dachy René.